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  近日,《夢幻新誅仙》手游上線,在營銷層面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。在發(fā)布的預(yù)告片中,演員李沁一人飾演兩大女主角陸雪琪和碧瑤,不僅讓一代“誅仙迷”重溫了不少游戲中的經(jīng)典橋段,也令李沁所

  原本游戲沒有設(shè)置具體的朝代背景,所以服裝并沒有明確的時代主題,但《夢幻新誅仙》此次聯(lián)合國內(nèi)知名的斑斕工作室,對手游中的人物服飾進(jìn)行了研究。據(jù)悉,《夢幻新誅仙》中的服裝設(shè)計均來自極具審美價值的明制漢服,并且《夢幻新誅仙》手游還將推出“漢服改良版”和“常服”兩種系列,以滿足不同漢服愛好者的口味,既能凸顯仙俠風(fēng)格,也符合現(xiàn)代玩家的審美,還能引起廣大網(wǎng)友對國風(fēng)文化的重視。此外,《夢幻新誅仙》和斑斕工作室會將游戲中的部分漢服實(shí)體化,讓喜愛國風(fēng)的玩家們不僅能在游戲中“穿“上漢服,游戲外也可以隨時展示漢服的魅力。

  事實(shí)上,近年來漢服已在特定群體中早已流行許久。艾媒咨詢CEO兼首席分析師張毅曾表示,漢服是傳統(tǒng)國粹結(jié)合潮流元素發(fā)展的典型代表,隨著“95后”“00后”逐步走上經(jīng)濟(jì)舞臺,這些年輕群體對國家和民族的認(rèn)同感不斷加強(qiáng),更愿意接受新事物,有強(qiáng)烈的自我表達(dá)訴求,追求個性,這些都助推了“國潮”經(jīng)濟(jì)發(fā)展,并在漢服的穿著、消費(fèi)風(fēng)潮的形成和傳播中發(fā)揮著重要作用。

  漢服已儼然不是小眾文化的產(chǎn)物,一片向好的背后,有對規(guī)矩繁復(fù)“漢服圈”的敬而遠(yuǎn)之,也有層出不窮的抄襲對行業(yè)的侵?jǐn)_。這不禁令人追問,“漢服熱”是否具有可持續(xù)性?

  在快速膨脹的漢服市場中,“90后”“00后”是消費(fèi)主體大牌童裝折扣批發(fā)。天貓《2018年漢服消費(fèi)人群報告》顯示,占有48%的漢服消費(fèi)者是“95后”,“90后”占比24%。目前漢服市場在資本跑步入場后,成人市場已逐漸被涌入行業(yè)的海量創(chuàng)業(yè)者瓜分,而童裝市場似乎還是一塊尚未被過度分食的“蛋糕”。資深漢服愛好者零兩在接受采訪時直言:“更看好童裝漢服的發(fā)展”。

  這種對于童裝漢服的樂觀并不是毫無根據(jù)。從政策層面來看,第七次人口普查數(shù)據(jù)顯示,我國少兒的人口比例上升,0~14歲的兒童占比高達(dá)17.95%。同時,受國家生育政策及優(yōu)生優(yōu)育理念的影響,不少家庭開始對于兒童消費(fèi)支出有所增加,由此推測,受新一代準(zhǔn)父母消費(fèi)觀念的影響,童裝行業(yè)消費(fèi)支出逐漸增強(qiáng)的趨勢必帶動童裝市場快速發(fā)展。從企業(yè)角度來看,童裝行業(yè)市場將步入“藍(lán)海”市場,隨著崛起的“80后”“90后”家長消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變,對產(chǎn)品質(zhì)量及個性化的追求提升,將為童裝市場提供消費(fèi)升級的空間。具體到漢服,成人市場已經(jīng)過了早期手工高端定制的階段,目前的頭部品牌也多為平均售價幾百元的品牌,一旦開始發(fā)力童裝,也更易達(dá)到品牌化和價規(guī)模化的量產(chǎn)。

  而從消費(fèi)角度來看,相比成人市場,童裝市場算得上“絕對友好”。零兩表示,“如同‘80后’‘90后’看古裝劇的啟蒙,現(xiàn)在的兒童還經(jīng)歷著自媒體的啟蒙,對于漢服的接受程度更高。與此同時,第一批網(wǎng)絡(luò)時代的漢服愛好者也已步入中年,他們對于自己的孩子穿著漢服的熱情和理解性也更高。另一個“友好”的原因則是,相比成人穿著整套漢服出行在現(xiàn)代城市中的突兀,兒童穿著的突兀感會大大降低,而且兒童穿著漢服的化妝造型成本更低,甚至不需要進(jìn)行專門的發(fā)型和妝容搭配。

  此外,涉及形制問題,網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常掀起論戰(zhàn)。漢服圈內(nèi)人在爭論不休、口誅筆伐之后,往往無法達(dá)成共識,只會為下一波論戰(zhàn)埋下伏筆。一些比漢服更早出圈的“漢服警察”,也令不少對漢服感興趣的人望而卻步。然而童裝漢服所面對的輿論影響則會減輕許多。零兩表示,“大部分童裝漢服為了兒童穿著方便,都被允許進(jìn)行一定程度上的改良,既保留一定的傳統(tǒng)形制,也能滿足兒童的日常生活習(xí)慣。”根據(jù)艾媒咨詢統(tǒng)計,55.9%的受訪漢服消費(fèi)者表示,不會在日常場景穿著漢服,諸如“穿著繁瑣”“群眾接受度低”“不具實(shí)用性”“頻繁穿著會導(dǎo)致折舊”“過于悶熱”等是主要顧慮因素,而改良后的童裝漢服基本能夠避開所有的顧慮。

  如今漢服的熱度,既是機(jī)遇,也是對品牌的檢驗(yàn)。無論漢服本身承載了多少文化意義,歸根結(jié)底還是一套服飾,“破圈”之路仍然需要更普遍化的場景。巨大的潛在市場正在被逐漸被證明,大量創(chuàng)業(yè)者紛紛投身其中,我們都在期待看到下一個風(fēng)口。

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